קמיל קלודל (1864–1943) הוא פסל צרפתי מצטיין. אם גורלה היה שונה, אולי הייתה עולה על אוגוסט רודן בעצמו. ממערכת היחסים הקשה שלהם, נשארנו עם ה"נשיקה "המפורסמת.
ילדותה של הפסלת העתידית קמיל קלאודל עברה באווירה קפדנית של משפחה קטנו-בורגנית פרובינציאלית. ואז קרתה אהבה גדולה בחייה, ואז אכזבה מטורפת. הדרך היצירתית נקטעה ממכות הגורל. יום אחד היא תגיע לבית חולים פסיכיאטרי ותבלה בו 30 שנה.
1864-1876 ילדותו המוקדמת של קמיל קלודל במשפחה בורגנית פרובינציאלית
אביו של קמיל לואי-פרוספר קלודל שימש בענף הנדל ן. האם לואיז אתניס ססיל סרוו הייתה אחראית על משק הבית. לקלאודלס נולדו ארבעה ילדים, אך הבכור, אנרי, מת בגיל צעיר.
קמיל שוחרר ב- 8 בדצמבר 1864 בעיירה קטנה בצפון צרפת פר-אן-טרדנו. לאחר שנה הופיעה שם האחות הצעירה לואיז, ושנתיים נוספות לאחר מכן, האח פול בווילנב-סור-פראט, שם עברה המשפחה לבית שירשה אמו של קמיל.
לואיז, לאחר שהתבגרה, הפכה לאישה ואם, פול - משורר, מחזאי וסופר הדת הגדול ביותר במאה ה -20. כוח לא ידוע משך את קמיל לפיסול. כתוצאה מכך, היא למדה לעשות את מה ששאפה אליו מילדות מוקדמת.
מונעת מהתלהבות, לקחה איתה את אחיה הצעיר לטיולים בשכונה ולטיולי חרס. הילדים הביאו אותה הביתה, ניקו אותה, לישה אותה, וקמילה פיסלה את בני משפחתה, שהיו צריכים להיות היושבים בה. פול לעתים קרובות הצטלם בשבילה, ההבדל עמו בגיל 4 לא היווה מכשול לידידותם הקרובה.
איש לא לימד אותה לפסל. לפני כל מה שהיא עשתה, היא חשבה על עצמה. קמילה קראה הרבה, למדה בקנאות במיוחד את ספרי הסופרים הקדמונים מספריית אביה. הקריאה עזרה לה להעלות את הרמה התרבותית שלה כל כך גבוהה, עד שכעבור שנים רבות הילדה תקשר בקלות במעגל אינטלקטואלים פריזיים.
בשנת 1876 הועבר לואי פרוספר קלודל לשירות והמשפחה עברה לנוגנט-סור-סיין. כאן מתקיים המפגש הגורלי הראשון עבור קמילה: אבי הילדה החליט להתייעץ עם הפסל אלפרד בושה, שהגיע לעיר לבקר את הוריו, על תשוקתו של בתו בת ה -12 לפיסול. עבודותיו של הגוש-ילד עשו רושם עז על המאסטר. הוא הבין מיד שיש לפניו כישרון עצום שדורש פיתוח.
1881-1885 הגעה לפריז ופגישה עם קמיל קלודל עם אוגוסט רודן
באביב 1881 הועבר אביה של קמילה לרמבוילט. הוא עבר לשם, ושלח את אשתו וילדיו לפריס. ללואי פרוספר היה מזג רע ובעל אופי שתלטני, הוא לא הבחין ברוך בהתמודדות עם ילדיו. עם זאת, לואי חלם על השכלתם הטובה והיה אוהד לתחביבו של קמיל. בנוסף, הוא הקשיב לחוות דעתו הסמכותית של אלפרד בושה על הצורך ללמד את בתו כישורי פיסול. השלב הבא בחייו של קמיל קלודל התחיל.
באותם ימים, נאסר על קבלת נשים לאקדמיה לאמנויות, ולכן קמילה נכנסה לבית הספר הפרטי לאמנות של קולארוסי. יחד עם שלוש בנות נוספות, היא שוכרת חדר לסדנה. אלפרד בוצר מפקח על עבודתם. היא מתעניינת במיוחד בכישרון הצעיר קאמיל.
פעם אלפרד בושר הזמין את ראש בית הספר לאמנויות יפות פול דובואה להסתכל על עבודת המחלקה שלו. הפסלים הלא שגרתיים והבוגרים למדי של האמן הצעיר הפתיעו את הפסלת המנוסה, והוא שאל אותה: "האם אתה לומד ממסייה רודן?" באותה תקופה זו לא הייתה מחמאה גדולה הכוכב אוגוסט רודן עדיין לא עלה לגובה הראוי. מעניין שדובואה תפס את הדמיון בחזון היצירתי של שני האמנים הללו.
באותה תקופה קמילה לא ידעה דבר על רודין, אך עד מהרה התברר שהם לא רק נפגשו, אלא התקרבו.אלפרד בושה קיבל בשנת 1882 את מדליית הזהב של הסלון ואת הפרס - טיול לימוד לפירנצה. במהלך היעדרותו ביקש מאוגיות רודן להחליף אותו בסדנת הנערות ולעיין מקרוב בעבודותיו של קמיל. אז התברר שהיא תלמידה של רודין. זה היה התפנית הקובעת הבאה בחייה.
בנוסף לעובדה שקמילה נבדלה על ידי עיסוקה הגברי, ההתמדה והמזג שלה, היה לה יופי נדיר. אוגוסט רנואר לא יכול היה שלא להבחין בעבודתה או בעצמה.
בשנת 1884 נכנסה לסדנתו של רודן כסטודנטית ועוזרת. קמילה הופכת לתלמידו המוכשר ביותר, הדוגמן האהוב, וכעבור זמן מה, אישה אהובה ומוזה, המעוררת את דמיונו היצירתי והגברי.
במהלך תקופה זו ביצע רודן פקודה של המחלקה לאמנויות יפות ליצור פורטל עבור המוזיאון העתידי לאמנות דקורטיבית ונקלט לחלוטין בהרכב "שערי הגיהנום". קמילה הייתה שימושית. היא לא רק מציבה, רודן מפקיד אותה לפסל פרטים מורכבים - רגליהן וזרועותיהם של כמה דמויות. זה מדבר על ההכרה שלו בכישרונה הגדול ובמיומנות שלה.
1886 - 1893 אוגוסט רודן וקמיל קלודל, תקופה של אהבה סוערת ודיאלוג אמנותי נלהב
זו הייתה התקופה בה הוא ואוגוסט רודן היו הכי קרובים זה לזה כאוהבים וכשני פסלים. הפרש הגילאים כמעט 25 שנה לא השפיע על מערכת היחסים ביניהם. כל אחד קיבל מהשני משהו הדרוש לעצמו. למרות שקמיל עד לפגישתה עם רודין יכול להיחשב כמאסטר מפותח לחלוטין, היא זוכה לידע ולמיומנויות חדשות מפסל מנוסה, חושפת את עצמה במלוא עוצמתה של כישרונה.
לדברי עורך העיתון "לה טמפס" מתיאס מורצ'רדט, בתורו היה לרודין "האושר להיות תמיד מובן" וכי זו "אחת השמחות הגדולות ביותר בחיי היצירה שלו". בתקופת הקשרים ההדוקים עם קמילה יצר רודן פסלים מרהיבים המתארים רגעים של אהבה חושנית, ביטוי של תשוקה צורכת כל כך בין גבר לאישה. רודן עצמו אמר שאתה צריך להסתכל עליהם דרך דמעות של רגש.
הפופולריות של רודן הולכת וגוברת. הוא נע בשכבות העליונות של החברה, בליווי קמיל קלודל. בן זוג צעיר, יפה ומשכיל מתאים לו יותר מאשר רוזה בור - אישה שאיתה הוא חי ללא נישואים מאז 1864. שתי הנשים לא הכירו מיד בקיומן של זו.
כאשר הסוד מתבהר, המצב עולה מדרגה. כל אחת מהנשים טוענת שהיא העיקרית והיחידה. קמיל מנסה להחליש את משיכתה לרודן ואת השפעתו עליה כיוצר. באביב 1986 היא עוזבת לאנגליה. רודן מתגעגע אליה ומצפה לחזרתה. ב -12 באוקטובר אותה שנה, היא גורמת לו לחתום על חוזה, לפיו הוא, במיוחד, מתחייב להינשא לה. החוזה לא בוצע.
הקשר הסוער שלהם נמשך. רודן שוכר סטודיו בלה פולי-נויבורג עבור הסדנה בה הוא וקמילה עובדים בתשוקה ושם מתקיימים תאריכי האהבה שלהם. אך בשנת 1892 היחסים ביניהם התפרקו.
1893-1908 שנות היצירה של קמיל קלודל לבד
בשנת 1993 קמילה כבר עובדת לבדה. היא שוכרת חדר לסדנה משלה ומתעמקת בעבודה עצמאית. עם אוגוסט רודן הם עדיין מתקשרים בחמש השנים הבאות, אך אז מצדה עוקב אחר ניכור מוחלט. היא לא רק מסיימת מערכות יחסי אהבה, אלא גם שואפת לעצמאות מוחלטת ממנו באמנות. היא מנסה להוכיח את האינדיבידואליות שלה, היא מתעצבנת מכל השוואה עם רודין, אפילו משבחות.
תמיד קשיחה ויעילה, קמילה מלאה ברעיונות ומפסלת כל הזמן את הפסלים שלה. עבודותיה מוצגות בתערוכות וזוכות להצלחה. אך הזמנות גדולות אינן מתקבלות. המצב הכלכלי מתדרדר. היא נעשית ענייה יותר ויותר נסוגה.
ביולי 1995, קלודל מקבל את הצו הראשון שלו מהמדינה ומתחיל להקים קבוצת פיסול "גיל בוגר". מסיבה לא ברורה, העבודה לא מומשה.העלילה קשורה לרוב לדרמה האישית שלה: כריעת קמילה מנסה נואשות לאחוז ברודין, שנסחף על ידי רוזה בורה הקשישה. אולי כך, או שאולי קמילה מכניסה משמעות פילוסופית עמוקה הרבה יותר לסצנה זו: אדם אינו יכול להישאר צעיר לנצח, הוא נאלץ להתרחק מנעוריו היפים ולהתקרב לזקנה ולמוות, לא משנה כמה הוא רוצה אחרת.
קמיל התרחק מאוגוסט, אך לא הפסיק לחשוב עליו. המחשבות על רודין הסתובבו כל הזמן בראשה, ולכאורה, מעולם לא עזבו אותה. היא האשימה אותו בכל צרותיה, האמינה שרודין לא רק לא הוגן כלפיה, אלא גם תמיד פוגע, גונב את רעיונותיה ועבודותיה, שכר כנופיה שלמה במטרה לרדוף אותה בלי סוף.
לא היו אנשים קרובים ליד קמילה בתקופה כה קשה עבורה. היא נותרה לגמרי לבדה בבלבול ופחד. אמא והאחות גינו אותה על מערכת יחסים מגונה עם רודן, לא רצו לתקשר איתה והיו רחוקות מאוד מהאמנות. אחיו האהוב פול התרחק משירותו בסין. האב ניסה לעזור לבתו כלכלית, אך הוא לא יכול היה להתרחק ממנה מהמשבר שחונק את מוחה.
ברגעי זעם, חוסר שביעות רצון מעבודתה, או מסיבות אחרות הידועות רק לה, היא בזעם ניפצה את יצירותיה והשליכה ריקים משעווה לאש.
1909-1943 מאסר לנצח
מתיאס מורהרדט האמין כי הביטויים הראשונים של הפרעת הנפש של קמיל הופיעו בסביבות 1893, כשעזבה את רודן. עד 1911, מצבה ברור מדאיג מדי. היא מנהלת חיים מבודדים, מבודדת את עצמה מהסביבה. לא עוזב את הבית. תוהו ובוהו שולט בסדנה, היא נבהלת מאימת הרדיפה על ידי "כנופיית רודין", ממנה היא מסתתרת בסדנה שלה.
בידוד עצמי הסתיים עבור קמיל קלודל בבידוד לנצח.
אירועי מרץ 1913 התפתחו במהירות. ב- 3 במרץ נפטר אב בווילנב-סור-פרת, שמותו אינו מדווח לקמיל. ב -7 במרץ, ביוזמת משפחת קלודל, ד ר מיכאו כותב דוח רפואי על פסיכוזיית ההזיה של קמיל, ההופכת לבסיס לאשפוזה הלא רצוני. ב -10 במרץ נכנסים סדנאות חזקות לסדנה של קמילה ומתגברים על התנגדותה של אישה שברירית, לוקחים אותה לבית חולים פסיכיאטרי. קמיל קלודל הוא אז בן 48.
היא תמות בגיל 78 בבית החולים הפסיכיאטרי Mondewergue בעיירה ווקלוז ב -19 באוקטובר 1943. אמא ואחות מעולם לא ביקרו אותה. קמילה שרדה את שתיהן: אמה נפטרה בשנת 1929, אחותה הצעירה בשנת 1935. האח האהוב פול ביקר בקמילה 10-12 פעמים, ביקורו האחרון התקיים חודש לפני עזיבתה. שרידי קמיל קלודל קבורים בקבר משותף בבית העלמין מונפווט.
לא הייתה תגובה חיובית לבקשותיה של קמילה מקרוביה לשחרר אותה מהכלא הפסיכיאטרי. קשה לומר מדוע.
הסיפור הדרמטי על גורלו של פסלת אישה שימש כעלילה ליצירת סרטים עלילתיים. בשנת 1988 צולם הסרט קמיל קלודל, בו גילמה את קמיל איזבל אדג'אני, ואוגוסט רודן על ידי גרר דפרדייה. בשנת 2013 יצא לאקרנים הסרט קמיל קלודל 1915 בכיכובה של ג'ולייט בינוש.
עבודותיו של הפסל קמיל קלודל מוצגות במוזיאון רודן בפאריס ובמוזיאון שלה, שנוצר בנוגנט-סור-סיין במרץ 2017. קלודל, שלא יכלה לצאת מהצל של רודן במהלך חייה, זוכה בהכרה מאוחרת ותופסת את מקומה שלה על המעמד הגבוה של האמנות.
………
