ממדים פואטיים מאפשרים למשורר ליצור יצירה פואטית קצבית. השירה הרוסית הקלאסית מיוצגת בעיקר במערכת הגרסאות הסילאבו-טוניות (מתוך הסילבה היוונית - הברה, טונוס - מתח), כלומר דרך כזו לארגן את הפסוק שבו הברות לחוצות ולא מודגשות מתחלפות בסדר בכל השורות.
בגרסאות סילבו-טוניות, מבחינים בגדלים קלאסיים של שתי הברות ושלוש הברות. גדלי שתי ההברות כוללים ימבי וטרוכי, שלושת ההברות - דקטיל, אמפיברכיום ואנפסטה, ואם הראשונים תואמים יותר את המקצב הריקודי-מוזיקלי של השיר, אז האחרונים כבר קרובים יותר לדיבור הטבעי הטבעי. והם אינטונציה גמישה יותר. בין הברות לחוצות בגדלים של שלוש הברות יש שתי הברות לא מודגשות. עצמם גדלים כאלה, שתי הברות ושלוש הברות, נבדלים זה מזה רק על ידי האנקרוס, כלומר מספר ההברות הבלתי מודגשות שקדמו לראשונה המודגשת בשורה. זה יכול להיות, בתורו, אפס, חד-מילילי ושתי הברות, ויצור בכל מקרה רקע קצבי מסוים של הפסוק. דקטיל (מהדקטילוס היוונית - אצבע) הוא גודל בעל שלוש הברות בו הלחץ נופל על ההברה הראשונה, כלומר גודל שיש בו אפס אנקרוס. הוא יוצר קצב מרגש, מטריד, אך בו זמנית מדוד וחדגוני של השיר, המזכיר את קולות הגלישה, כאילו הגלים פועמים על החוף. איור לדקטיל ניתן למצוא ב- F. Tyutchev: דומא אחרי מחשבה, גל אחר גל - שני ביטויים של אלמנט אחד: בין אם בלב צפוף, בים עצום, כאן - לסיכום, שם - בשטח פתוח, אותו דבר גלישה נצחית ומאירה, זה אבל כל הרוח ריקה באופן מדאיג. לאמפיברכיום יש אנקרוס מונוסילבי (מהאמפי היווני - משני הצדדים, הברכיות - קצר), שפירושו המילולי הוא "קצר משני הצדדים". כאן הלחץ נופל על ההברה השנייה, וההברה הראשונה והשלישית בכף הרגל אינן מודגשות. כפי שתיאר הקונסטנטין בלמונט האמפי במאמר "שפה רוסית", "יש בו נדנוד של ואלס עתיק וגל ים." מקצב גמיש ופלסטי זה קרוב במיוחד לדיבור העגום ולכן שובה לב במיוחד. אמפיברכיאוס כתב את השיר הבא של א 'מייקוב, שיכול להיחשב כדוגמא: אה, שמים נפלאים, מאת אלוהים, מעל רומא הקלאסית הזו, מתחת לשמיים כאלה תהפוך באופן לא רצוני לאמן. נראה שהטבע והאנשים כאן שונים, כאילו תמונות משיריה המוארים של האנתולוגיה של הלה העתיקה. הגודל של שלוש ההברות של אנפסטה (מהאנאפייסטוס היוונית - משתקף לאחור) נקרא גם דקטיל הפוך, או אנטידקטיל. יש לו אנקרוס בעל שתי הברות, המורכב משתי הברות, והלחץ נופל על השלישי. על פי תיאורו של ק. בלמונט, מדובר ב"גודל מלא אקספרסיביות קודרת, מכה כבדה ומחושבת ". המשורר רואה בדקטיל יד עם חרב, אשר "עולה לאט, מתנדנדת ומכה". במקביל, למאזין יש תחושה של דיבור כנה ונסער, כאילו הוא מתחיל להרגיש את נשימתו המבולבלת של המספר: “הצליל מתקרב. ובציית לצליל הכואב … "(א. בלוק).
