כל סופר מתחיל שואל את עצמו את השאלה - "מאיפה להתחיל?" במוקדם או במאוחר, עליך לחשוב כיצד לבצע שיטת תהליך העבודה, להפוך אותו למשמעותי יותר, מכיוון שהשראה לבדה בקושי יכולה להתקדם במידה רבה, אם מטרת המחבר היא לא רק לכתוב מאמר נוסף שניתן להכניס למטמון היצירתי שלך, אלא ליצור יצירה שראויה לראות את האור. מרגע זה מתחילה דרכו היצירתית של כל כותב.
למעשה - הכל פשוט. כמו בכל עסק, אם אתה עובד ביושר ובקשה, אז בקרוב אתה מתחיל לשנות באופן בלתי הפיך. עצם התודעה של אדם עובד הופכת אחרת, מה שמאפשר לנו לשקול את העבודות שנוצרו קודם בצורה חדשה. זה קורה באופן טבעי עם מוחו של הכותב. לאחר שכתבת מספר סיפורים, אתה מתחיל לשים לב שהם חסרי משמעות, קוהרנטיות או צבעוניות, או אולי משהו אחר. בהתחלה, כל זה נראה למחבר חסר הניסיון ספק, תחושה מוקדמת. מכאן מתחילה העבודה האמיתית. עכשיו, כשהוא מקבל רק את חוסר השלמות של יצירותיו שלו, המחבר מתכונן להכיר את עולם הספרות כפי שהוא, על אינספור הכללים והחוקים שלו, שלפעמים יש להקפיד עליהם ולפעמים יש להפר אותם, למרות בוז או אי הבנה של חברים מבוגרים וסובבים אותו. ואז המחבר מוכן לזוז, מוכן להבין שאחרים יכולים רק להראות לו את הכיוון, אך הדרך תצטרך לעבור בעצמו. והרמז הראשון הוא הרעיון המחולל את העלילה.
ניתן להגדיר את העלילה בדרכים שונות, בהן משתמשים מורים רבים המתלבטים על כישורי כתיבה. גם כאן יש צורך להראות עצמאות ולקבוע את משמעות המונח הזה לעצמו באופן הנוח יותר עבור המחבר עצמו. עם זאת, למען הפשטות, בהתחלה תוכלו לדמיין רעיון, מסר - לא משנה איך קוראים לו - כהתחלה מחברת וחלק אחרון של העבודה. אין על מה להתעסק, להיכנס לניסוחים ארוכים וארוכים שנועדו להרחיב את ההבנה של היבט זה של היצירה הספרותית במוחם של אלה שכבר מוכנים להגיע להחלטה זו בעצמם. כמו כן, יש צורך להסביר למתחילים כי ראשיתו וסיומו של המאמר, אין זה משנה אם הוא צומח לספר שלם, או שהוא מוגבל לסיפור קצר, צריך להיות מקושר על ידי רעיון, המאוחד במשמעות. מן המקרה הראשון שתואר בעבודה, צריך להתחיל שרשרת אירועים קשורים, המאוחדים בכוונת המחבר, אשר חושפים בסופו של דבר את הרעיון, הכוונה, את מה שהכותב מנסה להעביר לקורא. וכל יצירה היא מונולוג של מחבר, שאינו הגיוני אם אין לו בסיס איתן, וזה הרעיון.
בואו נפשט. אחרי הכל, כעת על המחבר לשאול שאלות רבות. כל יצירה ספרותית היא ניסיון של המחבר להעביר את מחשבתו באמצעות מטפורה צבעונית. לא ניתן לבטא באופן ישיר את מחשבתו, הרעיון שהגה המחבר. אלה המציאות של מלאכה אמנותית. המטאפורה, במקרה זה, היא העלילה. בעזרת האירועים המתרחשים בספר, המחבר גורם לקורא לחשוב על משהו, מניע אותו לחשוב, מצביע לאיזה כיוון להסתכל, כך שהקורא יחשוב באופן עצמאי על מה שהאירועים המתרחשים בספר רק מרמזים. בְּ. קל לנחש, בידיעה זו, שאחד המרכיבים החשובים ביותר בעבודה הוא בדיוק העלילה, המחברת בין כל האירועים, או ליתר דיוק אפילו, שזה הקשר שלהם. אחרי הכל, אין טעם לנסות לדבר על מה לא הגיוני, איך שזה נשמע. לא מעניין להקשיב לסיפור שאין בו שום קשר, היגיון, דבר שמאפשר לך להבין טוב יותר את העולם סביבך.וקל לבדוק. מספיק להשקיע את היום בכתיבת כל מה שקורה, ולא לנסות לרגע לקרוע את העט מהנייר. כל מה שיירשם במחברת עד סוף היום הוא רק אירועים אקראיים שלא מעניינים. וכדי להבהיר את הדוגמה עוד יותר, מספיק לקחת מילון ולנסות לקרוא רק את המילים לפני ההסברים, ולא לשים לב להגדרות. כל העניין של המילון הוא להסביר את משמעויותיהם, אך אם אתה מתגונן מפני זה, זה הופך ליצירה ריקה ומשעממת ונטולת כל משמעות. כך גם בכל יצירה שחסרה רעיון, עלילה, מסר. פשוט וברור, זה הדבר הראשון שכל מחבר צריך לשים לב אליו.
אז איך אתה מעלה ספר לפני שאתה בכלל מתחיל לכתוב אותו? אחרי הכל, זה מה שאנחנו מדברים עליו. יש לדעת מההתחלה היכן יתחיל הסיפור ואיך יסתיים הסיפור לפני שהאירועים הראשונים שלו יופיעו על דפי יצירה חדשה. רבות כבר נאמר על כך, אך לא מספיק, מכיוון שעדיין אין מדריך המקובל פה אחד על ידי כל המחברים שיעזור לסופרים מתחילים. וברור, לא קל להמציא סיפור שיתפוס את דעתם של הקוראים ברחבי העולם. אפילו רעיון טוב כבר יכול להימכר, שמדבר על המורכבות של המיזם הזה. אבל יש מוצא. וזה די פשוט. היצירה כולה היא מטאפורה למחשבה היחידה שהמחבר מנסה לבטא. לכן, על מנת להמציא עלילה טובה, ראשית עליך להחליט על המחשבה שתונח בבסיסה. וכאן כבר קשה לתת עצות ספציפיות. בסופו של דבר כל אחד מחליט בעצמו מה הוא רוצה להעביר בספרו. אבל אתה יכול להשתמש בדוגמאות שיהפכו את ההצהרה הזו לברורה יותר. לכן, על מנת להעביר את הרעיון כי אהבה יכולה אפילו להציל את העולם, יש צורך להציג שתי דמויות שבזכות תחושה זו, תהיה אשר תהיה במציאות, ביקום הבדיוני שלנו יתמודדו עם נסיבות בלתי ניתנות להתגברות. כמובן שזה עדיין נראה מעורפל, אך קווי המתאר של העבודה העתידית כבר מתחילים להופיע ברגע שהם מתוארים רק במעט. לאחר מכן, כבר יש לחשוב כיצד בדיוק זה ישתלב בעלילה, מה יהיו המכשולים, אילו יצטרכו הגיבורים להתמודד בדרכם. וכל אחד מהסופרים יביא את סיפורו החבוי ברעיון זה. וזה כל הפאר של הספרות, אבל גם כל המורכבות שלה וכל המגוון שלה. כמובן, אתה יכול לקחת רעיון אחר. למשל, בואו ננסה ליצור סיפור מסוג אחר, ולשם כך נגבש מחשבה חדשה. נניח שהמחבר מחליט להסביר לקורא כי חוסר מעש מסוכן. ואז יש צורך בסוג אחר של דמות, איטית, מתנהגת בחוסר רצון, אפילו בכפייה. עליו להתמודד עם בעיות כאלה, שבפיתוחן חוסר נכונותו לקחת חלק פעיל יוביל להחמרת המצב, ובסופו של דבר אף עלול למותו או למותו של אדם יקר לו. במילה אחת, הוא ינסה להגן על עצמו מפני בעיות ולכן יסבול בצורה כזו או אחרת. עכשיו אתה יכול לנחש בקלות שהרעיון, העלילה שהוא מייצר, הם ההיבטים החשובים ביותר של כל יצירת אמנות. זהו היסוד, היסוד שעליו נשענת ההיסטוריה, וממנו היא נוצרת. לכן, יש לשים לב לכך רבות ולא להזניח את ההזדמנות לחשוב על מילוי היצירה הספרותית העתידית, עוד לפני שמתחילים ליצור אותה.
יש לשים לב לפרט מוזר נוסף. במאמץ לפשט את עבודתם, מחברים מתחילים רבים ניצבים בפני תבניות שכביכול אמורות לעזור בשלב הראשוני של דרכם היצירתית. למעשה, כל מהותם מסתכמת בעובדה שלמחבר מוצעת רשימת דמויות, מקומות ובעיות, אשר, אם משולבים בצורה אקראית, נותנים למחבר רעיון, להתגלמות רעיון כלשהו שאינו משתמע מכך בדרך זו למצוא את העלילה. וזו הבעיה העיקרית. לא סביר שהמחבר יצליח להמציא רעיון לעלילה מוכנה, בעוד שעלילה לרעיון מוכן תמיד מופיעה, במבט ראשון, כשלעצמה.זו הסיבה בשום מקרה אין להשתמש בתכניות כאלה, שלגבי הערמה מרתילות את הכותב המתחיל לחשוב על המרכיב העיקרי של יצירות עתידיות, על המסר, שרק בשביל זה יצירה אלמותית מסוגלת להופיע. יש לזכור שבדרך להפוך לסופר ישנם טריקים וטריקים רבים, אשר, למעט יוצאים מן הכלל הנדירים, אינם סתם חסרי טעם, אלא אף מזיקים. זו הדרך לשום מקום. כמו בגידות במשחקים, כמו טריקים של הונאה, שיטות כאלה רק במבט ראשון מקלות על העבודה על ספר, בעוד שבמציאות הן רק מובילות לסיבוכים, שלימים לא ניתן להתמודד איתם.
אז הכל פשוט עד כדי גיחוך. וזה לא טריק, לא הטעיה. מכיוון שבעתיד מופיעים יותר ויותר בעיות ומכשולים בדרכו של הכותב. ואתה צריך להתמודד עם כולם כדי להתחיל לכתוב עבודות הגונות. אבל, כמו בכל עסק, רק דבר אחד נחלץ כאן להצלה - הרצון לפעול, הנכונות לעבוד. ואכן, בחיים, כמו בדוגמה שלנו עם גיבור שאינו יוזמה, חוסר מעש רצוף בתוצאות. ואי אפשר ללמוד לכתוב, ולו רק לחפש תירוצים, אם אתה מנסה להערים על כולם ולמצוא דרך קלה. זה פשוט, אתה צריך לזכור את זה, אבל בהתחלה זה תמיד נראה קשה. פעם איש לא ידע לספור, לכתוב, לדבר, והיה קשה ללמוד זאת. אולי אתה לא זוכר כמה קשה ללמוד דברים חדשים, אבל אז מספיק לנסות ללמוד שפה חדשה מאפס. מהר מאוד יתברר ששום דבר לא יעבוד בפעם הראשונה, זה יהיה קשה. אבל זמן מה לאחר מכן, לאחר שהתחלת לדבר בקלות בשפה או ניב לא מוכרים, אתה מתחיל לחשוב שזה תמיד היה ככה כאילו נולדת עם מיומנות זו. אבל עדיף לא לשכוח זאת, עדיף לזכור שהכל היה פעם קשה, ורק התמדה תעזור להתמודד עם כל המכשולים. כמו כן, סופר צריך לעבוד, הוא צריך לכתוב, ועם הזמן זה יתחיל להיראות לו שהוא תמיד עשה את זה בקלות ובטבעיות, והספר ייוולד במוחו הרבה לפני שהוא שוב מתחיל לגלם זה.
