לא תמיד ניתן להסתכל על משחק השחקן ולהאמין במתרחש. כמה מחוות, תנוחות, דרכים מילוליות ולא מילוליות להציג את עצמך - כל זה נראה מזויף ולא ראוי לתשומת לב. עם זאת, עם שחקן אמיתי, הכל שונה.
"אני לא מאמין!" - סטניסלבסקי אהב לומר לשחקנים שלא התרגלו לתפקידיהם. והוא צדק. אדם לא תמיד מסוגל להתגלגל מחדש בתפקיד שהוא משחק. לא תמיד ניתן לגרום לקהל להרגיש מה קורה. רק משחק מופתי נותן את הרושם הגורם לך לבכות ולצחוק, לדאוג ולהאזין למתרחש.
שחקן אמיתי
ניתן לזהות שחקן אמיתי על ידי מאפיינים מסוימים. ביניהם, העיקרית היא היכולת להתרגל לתפקיד. יש אפילו "שיטת טבילה" מיוחדת שפותחה על ידי סטניסלבסקי. אדם השקוע בתפקיד מבקש להסתדר ככל האפשר עם דמותו. כך שאי אפשר היה להבחין בין המשחק לחיים האמיתיים. כמובן, זה דורש מיומנות, קצת ניסיון ועבודה פנימית על עצמך.
לכל אחד מכם הזכות לומר "אני לא מאמין!" לפעול רק אם אתה יכול לעשות טוב יותר.
על סמך זה, בקושי ניתן לקרוא לשחקן בעל תפקיד מוכשר אחד, שכן יש דווקא צד אחר בנושא. האדם מסרט לסרט מראה את אותה תדמית: סופרמן זועף, בחור עליז, מפסיד וכו '. שחקן כזה, אם הוא מצליח לשחק תפקיד אחר, קשה לתפוס אותו שונה מאשר בתפקידו הרגיל. אדם כזה בקושי מוכשר.
זה עניין אחר מתי המאסטר שונה בכל פעם. בקומדיה הוא בחור עליז, בטרגדיה שייקספיר עצמו יקנא בו, באופרת סבון הוא מי שהוא צריך להיות בתפקידו. זה קשה מאוד, אבל נותן את מגוון התפקידים המרבי. הצופה מצפה שהמופיע החביב עליו ישמח אותו ויפתיע אותו שוב. וכשאתה באמת מאמין במשחק כזה, רק אז הכישרון האמיתי בא לידי ביטוי.
בֵּינוֹנִי
אם אתה רואה איך שחקן מתבלבל, מועד, מסתכל על המצלמה, מבצע תנועות מיותרות במקרה כזה או אחר, שומר על הפסקות לא הגיוניות, שואף להביע את עצמו בעוצמה ובעיקר, אבל שום דבר לא עובד, זכור - זו בינוניות. ביצועים לא בטוחים נראים רק על ידי מומחים, אך אפילו חובבים מצליחים לפעמים להבחין בהתגלמות הקלושה של התמונה על הבמה או בקולנוע.
כפי שמראה בפועל, גם לאדם בינוני יש סיכוי לפרוץ לכישרונות אם הוא עובד על עצמו.
הטעות הראשונה שעושה שחקן רע היא אי היכולת למצוא איזון בין משחק חלש לבין חשיפת יתר. איש מקצוע חש באופן אינטואיטיבי היכן נמצאים הקו שאינו ניתן לחצייה, והרף שמתחתיו אינו ניתן להורדה. ההפך הוא משחק הבינוניות, הנראה לעין בלתי מזוינת.
