איטליה היא היורשת של האימפריה הרומית הגדולה, בתקופה המודרנית התקופות הבולטות ביותר עבורה היו הרנסנס והבארוק. כבר אדוני הרנסנס, עם חלומם להרמוניה, ביקשו לא רק לתכנן את הבניין, אלא גם לצייד את החלל סביבו. וסגנון הבארוק גילם פרויקטים של תכנון עירוני בקנה מידה גדול באמת. כיכרות רומא הן דוגמאות מצוינות לפיתרון ההרכב של פיתוח עירוני.
הרכב הרנסנס הראשון ברומא, שהוצא להורג על פי תוכנית אחת, היה עיטור גבעת הקפיטולין. באמצע המאה ה -16, המרכז ההיסטורי של העיר היה בשממה מוחלטת. הגבעה שעליה היה ממוקם מקדש צדק בימי קדם נהרסה על ידי ברברים. האפיפיור פאולוס השלישי - אלכסנדר פרנזה, הפקיד את תכנון כיכר הקפיטול בידי מיכלאנג'לו. המתחם אמור היה להיות ממוקם על גבעה. האדריכל השתמש בתכונה זו כדי להעניק לאנסמבל מונומנטליות חגיגית. כדי להגיע לכיכר, עליכם לעלות על רמפת המדרגות המלכותית - הקורדונייט, המדרגות ארוכות מאוד ומעט נוטות. את האחים דיוסקורי, קסטור ופולוקס, שנכנסים לכיכר, מקבלים את פניהם פסלים ממקדש רומי עתיק.
בחלק האחורי של הכיכר יש פאלאצו דיי סנטורי בן שלוש קומות שהוכתר במגדל - ארמון הסנטורים, שנבנה מחדש על ידי מיכלאנג'לו מבית העירייה מימי הביניים. חזיתו מעוטרת בגרמי מדרגות קדמיים, המופנים לצדדים. בנישה המרכזית תכנן מיכלאנג'לו להציב פסל עצום של קפיטולינה צדק. במקום זאת, עכשיו יש פסל קטן של האלה רומא, הפטרונית של רומא. משני צידיו נמצאים דמויות השקר של הנילוס והטיבר, יצירתו של מיכלאנג'לו עצמו. מימין לכניסה של ארמון הקונסרבטוריונים נמצא ארמון הקונסרבטוריון. הבניין ממול הוא פאלאצו נובו - הארמון החדש, בו שוכן מוזיאון הקפיטולין. ארמון נואובו הוא תמונת ראי של ארמון השמרנים.
במרכז הכיכר התקין מיכלאנג'לו פסל רכיבה עתיק של מרקוס אורליוס. זו הייתה הדוגמה הראשונה להצבת אנדרטה פיסולית במרכז הכיכר. מיכלאנג'לו הניח את הפסל בקפדנות על הציר הראשי, ובכך כיוון את תנועת האדם סביב מרכז הכיכר. הכיכר טרפזית, רחבה יותר בפאלאצו דיי סנטורי מאשר בכניסה. זה משיג תחושת היקף, והבניין במעמקים נראה חגיגי יותר. עבור האזור העיוור של הכיכר, מיכלאנג'לו השתמש בשני צבעים. נראה שהדפוס הספירלי הדינמי עף מהמרכז, והוא עומד מול פיתרון תכנוני רגוע. האזור יוצא דופן לא רק בצורתו, הוא קמור, באמצע הוא גבוה יותר מאשר בקצוות. והאנדרטה במרכז, וציור האזור העיוור והמשטח הלא אחיד, כולם מעכבים תנועה ישר. על האדם להסתובב בכיכר, ובמהלך תנועה זו הוא מופיע לפניו בכל מגוון היבטיו. אדריכלות מנחה הן את התנועה והן את התפתחות החושים.
אחד הפרויקטים המשמעותיים והמעניינים ביותר לפיתוח עירוני ברומא קשור בפיאצה דל פופולו - כיכר העם. תחילת סידורו מתוארכת למאה ה -16, וההשלמה הסופית ל -19. כעת, הכיכר האליפטית מעוטרת בשתי מזרקות ואובליסק מצרי מהמאה ה -12 לפני הספירה. במאה ה -17 נבנו שלושה רחובות מכיכר העם, היישר כחץ ומתכנסים בשלב מסוים - אובליסק פלמיניייב. כלומר, האובליסק, כסוג של נקודת ציון, נראה מהקצה הנגדי של כל אחד מהרחובות הללו. את תחילת הטרילוקציה סמן הבנייה במאה ה -17 על ידי האדריכל ריינאלדי של שתי כנסיות - סנטה מריה מיראקולי וסנטה מריה מונטסנטו. הכנסיות הללו נבנו כמעט בו זמנית, שונות מעט בתכנית ובפנים, ויש להן אותן חזיתות בדיוק.על כיכר העם ישנן שלוש כנסיות המוקדשות לגבירתנו, והשלישית היא סנטה מריה דל פופולו עם שתי יצירות מופת מפוארות של קרוואג'יו.
ברומא, עיר עם היסטוריה אדריכלית כה עתיקה, צורת הכיכר נקבעת לרוב על ידי הבניינים הקודמים. זה האזור של נבונה. זוהי כיכר בארוק הממוקמת באתר אצטדיון דומיטיאן העתיק. כמה בתים בכיכר נבנו מחורבות האצטדיון, ומכאן קיבלה הכיכר את צורתה המלבנית. פיאצה נבונה מעוטרת בשלוש מזרקות, והמרכז הארכיטקטוני שלה הוא כנסיית סנט-אגנזה באגונה - סנט אגנס בזירה.
אחת הכיכרות המרשימות ביותר ברומא היא הכיכר מול קתדרלת סנט פרה. זו יצירתו של ג'יאן לורנצו ברניני, הוא, כמו אף אחד אחר, לא הבין שהבארוק הוא אמנות האנסמבל. למעשה, מדובר באנסמבל של שני ריבועים. הראשונה צמודה לקתדרלה, היא ממוסגרת על ידי גלריות ויש לה צורה של טרפז, המרחיבה לעומקה. לשניה יש צורה של אליפסה, היא פונה לעיר. האליפסה מוקפת עמודים, המורכבים מ -284 עמודים דוריים המסודרים בארבע שורות. מעליהם ישנם 140 פסלי קדושים. בנקודות הסימטריות של הסגלגל יש מזרקות, וביניהן אובליסק. העמודים הם בעלי צורה חצי עגולה אידיאלית, וזה קל לאימות - אם אתה מתקרב לאחת המזרקות, נראה שהעמודה הקרובה ביותר מורכבת משורה אחת של עמודים. המתווה הכללי של אנסמבל הכיכר דומה למפתח, וזוכר את דברי המשיח שהופנו אל השליח פטרוס: "ואני אתן לך את המפתחות לממלכת שמים." כאן תוכלו לחוש את המאפיין של אפקט הבארוק הנמשך אל מעמקי החלל האדריכלי.
