צביעה של סרטים ישנים, שחור-לבן הפכה פופולרית יותר ויותר לאחרונה. לא כל הציורים נהנים משינוי כזה. כך שכדאי לצבוע מוטל בספק.
האם אתה צריך לראות סרטים צבעוניים?
החולשה והעוצמה של צביעת סרטים ישנים היא בטכנולוגיה. העובדה היא שקלטות, כמובן, אינן צבועות בעבודת יד, מכיוון שזה ייקח הרבה מאוד זמן, כל העבודה לאחר הפריסה והחישובים נעשית על ידי מחשבים. וכאן מתחילות הבעיות.
סרטים ישנים באמת שצולמו בשחור-לבן מכיוון שהיה זול יותר או קל יותר בדרך כלל אין הרבה פרטים בפריים. התמונה כל כך מחושבת ומלוקקת (כדי ליישר את חוסר השלמות של הטכנולוגיה) שקל למדי לצייר אותה באמצעות טכנולוגיית מחשב. לכן "סינדרלה" הישנה בצבע פשוט התעוררה לחיים. אחרי הכל, כל התוכניות לסרט הזה נעשו עבור אותן מצלמות ישנות שפשוט "גמגמו" על פרטים מוגזמים. פירוש הדבר שעבודת הצביעה או הצביעה במקרה זה הייתה פשוטה למדי.
"נעלם עם הרוח" הייתה אחת התמונות הראשונות שצולמו בצבע באמצעות הטכנולוגיה המתוחכמת ביותר תוך שימוש במסנני צבע, שלושה סרטים שונים וטריקים אחרים.
בעיות קולנוע מצוירות
זה עניין אחר לגמרי כשהם מתחילים לצייר את אותם סרטים שצולמו בשחור לבן על פי רעיון הבמאי. זה קודם כל נוגע ל"שבע עשרה רגעים של אביב ". הדימוי בשחור-לבן, על פי כוונת הבמאי, היה "לקרב" את הצופה לאירועים. יחד עם זאת, הטכניקה בזמן הצילומים הייתה מושלמת בהרבה מאשר במצב עם אותה "סינדרלה", ולכן המסגרות רוויות בצללים ופרטים. סרט טלוויזיה זה בגרסתו בשחור לבן הוא חזותית קרוב לאידיאלי. הצבעוניות שלו, אפילו על ציוד מודרני, שופעת אי דיוקים, החלטות מוזרות וטעויות. כתוצאה מכך, שלמות התמונה נהרסת, הרושם מתדרדר, הקסם של הקולנוע לא עובד.
בעבר, כאשר סרט צויר ביד, עלות הדקה לצביעת סרט הייתה לפחות שלושת אלפים דולר, כלומר כחמישים אלף עבור הכסף של ימינו.
עם זאת, לצביעה יתרונותיה. לכל הפחות, בעת עיבוד קלטת, הדיגיטציה שלה, מומחים מנקים את הסרט מרעש, שריטות, מחזירים צליל ומעדכנים את מסלול הקול. בנוסף, מחברי הפרויקט לצביעה של סרטים ישנים מאמינים כי באופן זה ניתן למשוך את תשומת ליבו של צופה צעיר לסרטים ישנים. ואכן, קשה למדי להרשים ילדים מודרניים המורגלים בצבעים עזים עם "סינדרלה" הישנה, בשחור-לבן, למרות יתרונותיו הרבים של סרט זה, גרסת הצבעים מעניינת הרבה יותר לילדים.
