ארמון החורף הוא אחד הבניינים החגיגיים והמפוארים ביותר בסנט פטרסבורג. חזיתותיה האלגנטיות קשורות לנופים הטובים ביותר של בירת צפון, מה שהופך אירועים בתולדות רוסיה והמוזיאון הגדול ביותר בארץ ובעולם - ההרמיטאז '. אבל אם החזיתות שמרו במידה רבה על המראה המקורי שלהן, הרי שבפנים הפנים המצב שונה לחלוטין.
הארמון נבנה בפקודת הקיסרית אליזבת פטרובנה כבית מגורים מלכותי בחורף. האדריכל האיטלקי פרנצ'סקו ברטולומאו רסטרלי הקים את הבניין בסגנון הבארוק. אלגנטי במיוחד, מפואר ומלכותי, סגנון זה ברוסיה באמצע המאה ה -18 נקרא הבארוק האליזבתני. הארמון היה בבנייה במשך יותר מעשר שנים, בין השנים 1754 ל- 1762, ולבתו של פיטר מעולם לא הייתה סיכוי לגור שם. קתרין השנייה הורתה מיד לבצע מחדש את חללי הפנים בהתאם לאופנה החדשה. בסוף הרבעון ה -18 - הראשון של המאה ה -19, כל החצרים, למעט כמה יוצאים מן הכלל, החלו לרכוש מראה חדש בסגנון הקלאסיציזם, ששלט אז בארכיטקטורה של רוסיה. אך גם הרכבים אלה ידועים כיום רק מחומרים חזותיים ותיעודיים.
בדצמבר 1837 פרצה שריפה בארמון. בניין הפרקט בער במשך שלושים שעות. בקומה השנייה והשלישית כמעט הכל נהרס באש. הוועדה לשיקום הארמון הוקמה כבר למחרת, ובראשה עמדו האדריכלים וסילי סטסוב ואלכסנדר בריולוב.
הוחלט לשנות חלק מחללי הפנים, אך יש להחזיר אחרים בעלי חשיבות מיוחדת. בין חללי פנים כאלה נמצא גרם המדרגות הראשי. הוא נוצר כשגרירות, מכיוון ששגרירי המעצמות הזרות היו אמורים לקום לאורכו. לכן, רסטרלי הפך את גרם המדרגות לחגיגי ומפואר בצורה יוצאת דופן. מהצעדים הראשונים לאורכו, היה צריך לחוש בכוחה ובגדולתה של המדינה הרוסית. משפחת המלוכה ירדה בגרם מדרגות זה אל נבה במהלך חגיגת ההתגלות. לזכר טבילתו של ישו במי נהר הירדן, גרם המדרגות נקרא ירדן.
גרם המדרגות של ראסטרי התגלה כמפואר באמת. פתאום נפתח חלל עצום לאדם הנכנס - גובהו יותר מעשרים מטרים. האדריכל הקצה את כל הקרנת הצפון-מזרחית של הבניין לצורך הצבת גרם מדרגות זה. הקירות הלבנים עם קישוטי זהב נותנים רושם של יוקרה מעולה. בצד הצפוני חותכים חלונות ענקיים, בצד הנגדי, הקיר ריק, ויש אבני חלונות, שלתוכם מוחדרות מראות. זה גורם לחלל להיראות אפילו בהיר ומרווח יותר. ברמת הקומה השנייה הגדל את החלל בגלריה עם עמודים. ראסטרלי הציב עמודי עץ מול שיש מלאכותי ורוד. סטסוב החליף אותם באבני גרניט. התקרה מעוטרת בציורים, היא בד של האמן האיטלקי גרדיזי, המתאר את האלים האולימפיים. הציור שמצא סטאסוב במחסני הרמיטאז 'על מנת להחליף את השרוף התגלה כגודל קטן יותר. ואז נצבע החלל שנותר, ציור זה יוצר אשליה של המשך אלמנטים אדריכליים, טכניקה זו שימשה לעתים קרובות בעידן הבארוק.
מהרציף העליון שתי דלתות מובילות לסוויטות האולמות הטקסיים. רסטרלי הפך את סוויטת נבסקי לעיקרית, ובאמצעותה אפשר היה לחדר הכס. כעת הסוויטה הגדולה הפכה לסוויטה העיקרית; היא ממוקמת בניצב לנבסקאיה ותופסת את כל הצד המזרחי של הבניין. חללי הפנים של הסוויטה איבדו את המראה המקורי שלהם עוד לפני השריפה.
בשנת 1833 הופקד אוגוסט מונטפרנד על עיצוב האולם המוקדש לזכרו של פיטר הראשון. המרכיב העיקרי של האולם היה ציור, כמקובל בעידן הקלאסיציזם. באולם הזיכרון הופיעו ציורים המפארים את מעלליו של פיטר.הבד המרכזי של האמן אמיקוני הונח בנישה עמוקה. זה מתאר את האוטוקרט הרוסי עם אלת החוכמה מינרווה. קירות האולם כוסו בקטיפה ארגמנית, התקרה מוזהבת, והרצפות עוטרו בפרקט משובץ העשוי מתשעה סוגי עץ. לרוע המזל, אולם פטרובסקי היה בלב האש. אבל סטסוב הצליח לשחזר אותו כמעט בצורתו המקורית. האלמנטים הדקורטיביים העיקריים נשמרו. אך מתווספים פילסטרים מוזהבים לאורך הקירות, ונשר כפול ראש מברונזה ממוקם במרכז כל עמוד, כל זה מעניק לאולם חגיגיות גדולה עוד יותר.
כך קרה שבמשך זמן מה לא היה חדר כסאות טקסי גדול בארמון החורף. בשנת 1781 הוחלט לבנות עבורה בניין חדש. הוא ממוקם בצד המזרחי בין התחזיות הצפוניות והמזרחיות. על העבודה פיקח ג'יאקומו קוארנגי, שהגיע מאיטליה. שמו השני של האולם הוא ג'ורג'יבסקי, לכבוד הפטרון של רוסיה. לפני השריפה האולם הענק בן שתי הקומות קושט בשיש לבן, אפור, אדום בהיר וכחול. העיטור הושלם בברונזה מוזהבת, תקרה צבועה ופרקט משובץ.
שמו של וסילי פטרוביץ 'סטסוב לא נקרא בטעות בין האדריכלים הראשיים - יוצרי ארמון החורף. כישרונו הוחל על שיקום חדרי מדינה רבים. לצורך העיצוב החדש של חדר הכס, הוא השתמש בשיש לבן בלבד. כל החלקים נעשו על פי רישומיו של סטסוב בקרארה, איטליה. הצבעים העיקריים של פנים השיפוץ הם לבן - צבע השיש וזהב - 18 אלף פרטי ברונזה מוזהבים. אפילו סטסוב החליט לא לצבוע את התקרה, אלא לפרוץ אותה למעצבים עמוקים מעוטרים בקישוטים מוזהבים. את העיטור השופע השלימו נברשות מרובות שכבות.
לא פחות חשוב הוא הכשרון של סטסוב להעניק לגלריה של שנת 1812 את המראה הנוכחי. אולם הנצחה הזה מוקדש לניצחון המפואר במלחמה הפטריוטית. תכנונו הופקד בידי קרל איבנוביץ 'רוסי. האדריכל עמד בפני משימה קשה, דיוקנאות הגיבורים היו צריכים להיות ממוקמים בחדר צר למדי באורך של יותר מ -50 מטר. כדי למנוע מונוטוניות, רוסי חילק אותה לשלושה חלקים עם עמודים מזוודים וקשתות מובלטות על הקמרונות. למרבה המזל, במהלך השריפה, הדיוקנאות נשמרו, אך סטסוב כבר לא יכול היה לשחזר את חלל הפנים בקדמותו בשל העובדה שחדרים שכנים נבנו מחדש. כתוצאה מכך, הגלריה התארכה. סטסוב לא חילק את החלל, אלא להפך הדגיש את אחדותו בקמרון גלילי חלק. ההשפעה הדקורטיבית של התקרה ניתנת על ידי ציור גריזייל; בנוסף, האולם מעוטר בתבליטים מעל הפתחים ובפמוטים. כתוצאה מכך, האולם, שהמרכיב העיקרי בו הוא הדיוקנאות על כל הקירות, הפך לחגיגי יותר, שהתאים לרוח העידן החדש.
זיכרון הניצחון בשנת 1812 בצורה פיגורטיבית ואלגורית מנציח גם את אולם אלכסנדר מאת בריולוב. הרעיון ליצור חלל פנים שהוקדש לקיסר המנצח בארמון הופיע בתחילת שנות ה -30 של המאה העשרים, אך ניתן היה ליישם אותו רק כאשר הושב הבניין לאחר שריפה. בתורו, הנסיבות הללו הם שאיפשרו לאלכסנדר בריולוב לממש את פרויקט הדקורטיבי שלו, נועז במובן דקורטיבי. האדריכל חילק את חלל האולם בגובה כפול עם עמודים הבולטים מהקירות. החלק המרהיב ביותר הוא התקרה. ארבעת החלקים המרכזיים מכוסים בקמרונות בצורת מניפה הנושאים כיפות עדינות, ושני החלקים הצדדיים מכוסים בקמרונות גליליים. מאמצע המאה ה -19 שלט ההיסטוריציזם בארכיטקטורה של רוסיה - סגנון מיוחד שפנה לאדריכלות העבר. בעיצוב ובבניית אולם אלכסנדר, השתמש בריולוב באלמנטים של אדריכלות גותית.ציורים, אביזרים מעוצבים עם סמלים צבאיים ו -24 מדליוני תבליט בנושאי מלחמת 1812 של הפסל טולסטוי מעניקים צליל זיכרון לחלל הפנים.
בריולוב עבד גם על עיצוב החדרים האישיים של בני המשפחה הקיסרית. מחצית מהקיסרית אלכסנדרה פיודורובנה, אשתו של ניקולאי הראשון, החלה בשלושה חדרי סלון שהמלאכית המפורסמת שבהם. ישנם מעט חללי פנים השווים לזה ביוקרה מעודנת ובחגיגיות אלגנטית. קירות הסלון מוגמרים בשיש לבן, התקרה הלבנה מעוטרת בצפיפות עם יציקת טיח מוזהבת, דלתות מוזהבות ופרטים אחרים מהווים רק מלווה לצמחיה האצילית של מלכיט אוראל. גילוי פיקדונות של חומר זה במכרות אוראל של דמידוב אפשר היה לקשט את כל הפנים באבן נדירה לפני כן.
