הכוריאוגרף והרקדן לב איבנוב נכנס להיסטוריה של הבלט הרוסי ככותב יצירת המופת העולמית - ריקוד הברבורים הקטנים. האמן הרוסי לא רק מילא תפקידים ראשיים בהפקות קלאסיות. היו גם תפקידים אופייניים ברפרטואר שלו. המורה הראוי לבלט נקרא הרפורמר בכוריאוגרפיה העולמית.
בעבודתו לב לב איבנוביץ 'איבנוב תמיד נחשב למרכיב החשוב ביותר במוזיקה. לכן, כל ההופעות שלו נבדלות על ידי הרמוניה מדהימה ודימויים.
הדרך לייעוד
הביוגרפיה של הדמות העתידית החלה בשנת 1834. הילד נולד במוסקבה ב -2 במרץ. הילד היה הבכור במשפחה. מגיל צעיר הוא הראה את היכולת לרקוד. ההורים שראו את כישרונו שלחו את בנם לבית הספר לבלט בבירה. משם הועבר התלמיד המוכשר לסנט פטרסבורג לצורך השכלה.
על חלום חדש המורים העריכו מיד את יכולותיו של המתחיל. הוא הבחין גם במגרש מושלם ובזיכרון מעולה. נכון, המורים ראו כי התחביב למוזיקה מיותר: התלמיד היה מוסח מלימוד מקצועות אחרים. הופעת הבכורה בבמה התקיימה בשנת 1850.
התלמיד בן השש עשרה רקד את הפאס דה-דה קלאס בבלט "מילרס". הבכורה הייתה נהדרת, האמן השואף השתתף כל הזמן בהפקות. בשנת 1852 התקבל האמן המחונן ללהקת תיאטרון בולשוי בסנט פטרסבורג. בתחילה נרשם העולה החדשה לחיל הבלט.
עם זאת, שם הבחינו בו מיד על ידי הבלרינות המובילות אנדריאנובה וסמירנובה. הם העריכו את כישרונו של הצעיר ובחרו בו כשותף שלהם לבמה. לב ביצע חלקים אופייניים וקלאסיים. היו גם תפקידים מינוריים ברפרטואר שלו. הוא הועבר לסולנים בשנת 1956. איבנוב ביצע את קולין בסרט "זהירות לשווא", היה פיבוס ב"אסמרלדה ", קונרד ב"לה קורסייר".
הרקדן היה הראשון שביצע את תפקידו של הדייג טאור בבלט בת פרעה למוזיקה מאת קיסר פוני, על ידי פטיפה. הוא גם ביצע בצורה מבריקה את תפקיד סולור בבלט לה בייאדרה.
הצלחות ואכזבות
בהתחלה גם חייו האישיים של האמן התפתחו באושר. הנבחרת שלו הייתה הרקדנית ורה ליאדובה, בתו של מלחין רוסי מפורסם. צעירים הפכו לבעל ואישה. עד מהרה ורה הלכה לאופרטה.
עבודתה זכתה להערכה רבה מצד בני דורתה. האמן נקרא דיווה אופרטה רוסית. מרגע ההכרה שלה בתחום חדש הנישואין נסדקו. האיחוד המאושר התפרק.
החל משנות השישים החל האמן לעבוד ככוריאוגרף והחל ללמד. בשנת 1872 פרש לגמלאות, אך הנהלת התיאטרון שכנעה אותו להישאר ולהמשיך בעבודתו. בשנת 1882 מונה איבנוב לתפקיד מנהל הבלט של סנט פטרסבורג.
שלוש שנים אחר כך הוא הועבר לפטיפה ככוריאוגרף השני. תפקידיו של לב איבנוביץ 'כללו חידוש הופעות ישנות, עריכת ריקודים. איבנוב יצר גם הופעות והעלה בלטים של מערכה אחת לתיאטרון קמנוסטרובסקי.
כמורה הוביל הכוריאוגרף את הכיתה הבוגרת של תלמידי בית הספר. בשנת 1887 הציג את הופעתו הראשונה, "היער המכושף". ההפקה נוצרה מתוך הבכורה בבית הספר.
הישגים חדשים
באותה תקופה הופיעו "הארלם טוליפ", "התעלול של קופידון" ו"יופי סביליה ". איבנוב זכה לתהילה כמקצוען מנוסה. הבמתו של "ריקודים פולובציאניים" לאופרה "הנסיך איגור" מאת בורודין בשנת 1890 הוכרה כמנצחת. בהמשך כינו החוקרים את הכנת עבודתו של לב איבנוביץ 'להפיכה בריקוד אופי.
יצירתו של בורודין עוררה כבוד רב מצד הכוריאוגרף. בבנייה המורכבת של מערך הריקודים שלו הצליח הכוריאוגרף להעביר את המתח הגובר. סצינות הריקוד במחנה פולובציאן זכו להערכה רבה מצד המבקרים.בתחילת קיץ 1892 החל פטיפה לעבוד על הבלט מפצח האגוזים למוזיקה של צ'ייקובסקי.
עם זאת, הוא לא יכול היה להמשיך בפעילותו. איבנוב החליף אותו. לב לב איבנוביץ 'עמד בפני משימה קשה. הכוריאוגרף עשה כמיטב יכולתו להשאיר את האסתטיקה של קודמו ללא שינוי ולמלא את כל תנאי התסריט. חדשנות במלוא עוצמתה באה לידי ביטוי בסצנת הוואלס המעמיקה את הפעולה של פתיתי השלג.
עבודה זו נקראה ניצחון של אמן מרכזי. יצירתו של צ'ייקובסקי היא שהעניקה לאדון את ההזדמנות לקבוע את הדימויים, שהפכו לסיבה לכל הישגיו האחרים של הכוריאוגרף. כישלונותיו או הצלחותיו היו תלויים לחלוטין במוזיקה. מבחינתו היא הפכה למרכיב העיקרי בהפקה.
באביב 1893 הייתה בכורת גרסת בית הספר לבלט הקומי חליל הקסם. לזכרו של פיוטר צ'ייקובסקי, שנפטר ב- 25 באוקטובר, החליטה מנהלת התיאטראות הקיסריים להעלות את אגם הברבורים. ההנהלה החליטה שהבלט החדש ימצא את אוהדיו.
התמונה השנייה שהעלה איבנוב הוצגה לראשונה בפברואר 1894. באותה תקופה עבד לב איבנוביץ 'בעצמו, אך הוא לא יכול היה לדחות את הרעיון המבריק של פטיפה לעמוד בניגוד לאודטה הרכה לאודיל הטמפרמנטרית. עם זאת, "הברבורים הקטנים" של איבנוב הם שהפכו את ההופעה למפורסמת.
הכרה בזכות
הבכורה התקיימה בשנת 1895, 15 בינואר. לדברי הכוריאוגרף, כל היצורים המכונפים לא היו צריכים להופיע על הבמה בתלבושות עם כנפיים מאחורי הגב. היה זה איבנוב שהציע את הרעיון לדחות פרטים ענקיים ולעתים קרובות לא נוחים. בניגוד לקאנון שהיה לפניו, הכוריאוגרף החליף אותם בתנועות ידיים שהוא עצמו המציא, מחקה דש כנפיים.
כל סצנות ההמונים חדלו גם לשמש סוג של קישוט. הממצא הגאוני של איבנוב היה השפה הסמלית של תופעות כאלה, מהדהד את התנוחות והמחוות של הדמות הראשית, כאילו משקף את חוויותיה של אודטה.
בשנת 1896 הוצגה יצירה חדשה של הכוריאוגרף, המופע באחד היחידות Acis and Galatea. בשנת 1897 ראה הציבור את הבלט "בת המיקדו" בכמה פעולות. בשנת 1899 הוא גם השלים את כתיבת זיכרונותיו. באוקטובר 1900 הוסיפה ההסטה של המערכה האחרונה של הסוס הגיבן הקטן ברפסודיה השנייה של ליסט. מבקרים כינו אותה שיר כוריאוגרפי. ההצלחה הוסברה הן בפרשנות המוסיקלית האופיינית לאיבנוב והן בריקוד הסימפוני האופייני.
היצירה הפכה ליצירת המופת האחרונה של המאסטר. הכוריאוגרף המפורסם נפטר בשנת 1901, ב- 11 בדצמבר (24).
