מה זה מיזגן

מה זה מיזגן
מה זה מיזגן

וִידֵאוֹ: מה זה מיזגן

וִידֵאוֹ: מה זה מיזגן
וִידֵאוֹ: מה זה מדחס (קומפרסור) למזגן 2024, מרץ
Anonim

מנהלים רבים מהבמה הרוסית והסובייטית ייחסו חשיבות רבה לגישה היצירתית לבניית מיס-אן-סן. אלה היו במאים כה בולטים כמו G. A. טובסטונוגוב, A. V. Efros, K. S. Stanislavsky, E. B. Vakhtangov, V. E. Meyerhold, A. Ya. טאירוב ואחרים. Mise-en-scène שתורגם מצרפתית הוא mise en scène - הצבה על הבמה. כלומר, מיקום השחקנים בסביבת המשחק בשילובים ייעודיים זה עם זה והסביבה ברגעים שונים של ההופעה או הצילום.

מה זה מיזגן
מה זה מיזגן

מטרת המיז-אן-סצנה היא להראות באמצעות אינטראקציות פיזיות וחיצוניות בין שחקנים את חוויותיהם הפנימיות, את מהות הקונפליקט של מערכות היחסים שלהם, את התוכן הרגשי, את ההיגיון של פעולה בימתית, להכניס אותו לצורה אסתטית. משימות המיז-אן-סצנה הן להחליף במיומנות את תשומת ליבו של הצופה מפעולה אחת לאחרת.

המיזן-סצנה כתמונה אמנותית היא שפת הבמאי, אמצעי חי לגלם את כוונתו של הבמאי, הן בתיאטרון והן בקולנוע ואפילו בצילום. היא מסוגלת לשלב פעולות אמנותיות אקספרסיביות (מוזיקליות, ציוריות, אור, צבע, רעש וכו ') לכדי שלם הרמוני אחד. לכן, הבמאי נמצא בשיתוף פעולה הדוק לא רק עם שחקנים, אלא גם עם אמנים וכו '.

אמנות המיזן טמון ביכולתו המיוחדת של הבמאי לחשוב בדימויים פלסטיים. הז'אנר והסגנון של מחזה או סרט באים לידי ביטוי באופי המיזן. כמה סצנות סיבוב רצופות משקפות את מהלך ההפקה של הבמאי או מרכיבות את רישום הבמאי. החלקים המרכיבים של כל מיזין-סצנה הם מעבר רציף מפעולה אחת לאחרת.

לכל סצנת מיזין, כמו בבדים של יצירות אמנות, יש קומפוזיציה משלה, כלומר, היא מאורגנת בחלל במה מותנה באופן שיציג לצופה את כל מרכיבי החיים הרוחניים של גיבורים, קצב הקצב והרווחה הפיזית שלהם. זו הסיבה שבאוניברסיטאות התיאטרליות, בהן הם לומדים בימוי, מוקדשת תשומת לב רבה ללימוד הסטודנטים את חוקי הקומפוזיציה באמנות החזותית, כמו גם את הפסיכולוגיה.

Mise-en-scenes הם לרוב צנטריפוגלים באופיים, כאשר כל השחקנים המשתתפים בה נוטים להדוף זה את זה. וגם צנטריפטלי. במקרה זה, כל המשתתפים בהפקה הבימתית שואפים זה לזה. פרדוקס, קונטרפונקט, גרפיקה מגבילה, ניגודיות פלסטית, מציאות, ספונטניות ובסיס חיוני - אלה התכונות העיקריות של מיס-אן-סצנה.

סוגי המיז-אן-סצינות נבדלים בבנייתם. כשהדמויות מנסות לצאת מהבמה, כאילו מקרינות לגמרי למקום אחר, המיז-אן-סצנה היא הקרנה. מטבעם של התנועה על הבמה נבדלים דינמיים וסטטיסטיים.

ההגדרות הנפוצות ביותר למיז-אן-סצינות הן גיאומטריות. ביחס לסצנה - אלכסונית, חזיתית, מעגלית, מעגלית וכו '. ולקראת אמצע הבמה - אקסצנטרי וקונצנטרי. לגבי נפח הסצנה - מעוקב, גלילי, פירמידי וכו '.

כמו כן, מטבעו של המיזן-אן-סצנה, אירוניים, קפדניים, היפרבוליים, מציאותיים ומטמורפיים אפשריים. במינוח התיאטרוני נהוג לחלק את סצנות המיס-אן לסרטים עיקריים, לא-עיקריים, חולפים, נודלים, שירותים, מעבריים, תומכים, בלתי נמנעים וסופיים.

לכל מיזיי-אן-סצנה יש את הפעולה העיקרית הבולטת ביותר, שהיא מרכז ההרכב שלה. כל הפעולות האחרות חייבות להיות כפופות למחזה זה. לשם כך יש לשחקנים טכניקות מסוימות. מרכז הקומפוזיציה של מיס-אן-סן מואר בדרך כלל במדויק כדי למקד את תשומת ליבו של הצופה.

כדי למקם נכון את השחקנים על הבמה, הבמאי מתמקד בדרך כלל בלראות את המחזה מהקהל על ידי הצופה היושב באמצע שורות 11-13. סצנת אקספרסיבית אקספרסיבית יכולה להיוולד באופן לא רצוני בתהליך של חזרה על הופעה באמצעות אינטראקציה ישירה ואינטואיציה של השחקנים עצמם.

אחד ההבדלים המהותיים בין מיז-אן-סצנה בקולנוע לתיאטרון הוא שהצופה בתיאטרון מתמודד עם הצורך להפריד בין הפרט לבין הכלל ולתפוס את ההופעה באופן אנליטי. ובקולנוע, להפך, בעצם הצופה רואה חלקים מהמחזה ומחזיר מהם את הגנרל בתודעתו.

סדר המיזן בצילום, קולנוע, תיאטרון וציור שווה ערך. בצילום, ישנם גם סצנות מוזיאון הכוללות את נקודות המבט של המשתתפים ואת מערכת היחסים המועילה שלהם. כל מיזה-סצנה מביאה את הצופה למהות רעיון הבמאי.