הבכורה של סרטו של קיריל סרברניקוב "בגידה" הפכה לאחד האירועים המרכזיים של עונת הסרטים ב -2012. סרטו של הבמאי הרוסי נכלל בתכנית הראשית של פסטיבל ונציה. עצם הופעתה של יצירה כזו הוכחה שהצופה עדיין זקוק לקולנוע פסיכולוגי רציני.
במרפאה הרגילה ביותר עובדת הרופאה הרגילה ביותר. הצופה לא יודע באיזו עיר כל זה קורה. זה יכול להיות בירה, אבל זה יכול להיות גם פרובינציה. אי אפשר אפילו לקבוע את הזמן בדיוק מוחלט. נראה כי הפעולה מתרחשת בחללי פנים מודרניים, אך לא, לא, ונדירות מסוימת תנצנץ ותגרום לתחושה שהעידן אינו כה חשוב.
זר מגיע לרופאה. הצופה יכול רק לנחש מדוע הלך למרפאה ויתרה מכך, לרופא המסוים הזה. הוא בריא ולא מתלונן על שום דבר. הביקור שלו הוא אחד הצירופי המקרים המדהימים שקורים לדמויות הראשיות בכל צעד ושעל.
לרופא היו כמה בעיות בריאותיות לאחרונה. הסיבה היא שבעלה בוגד בה. יתר על כן, הוא בוגד בחולה המסוים הזה עם אשתו. למבקר, כמובן, לא היה שום מושג קודם לכן. אבל עכשיו יש לו סיבה לחשד. הוא כבר לא מאמין לאשתו שלו, אבל הוא גם לא סומך לגמרי על הרופא, במיוחד שהאישה שאיתה הוא נראה נראה לו לא לגמרי מספקת. אולי היא פשוט התבדחה לא טוב, אבל אם כן, למה היא עשתה את זה?
בוגדנות הוא סרט העוסק באדם שאיבד את הביטחון העצמי שלו. המכה לא הייתה צפויה מבחינתו, אך פגעה ישר במטרה. הוא הופך לקנאי, והרגשה זו הופכת את חייו לסיוט מוחלט. לא בכדי התכוון הבמאי לשחרר סרט בכותרת אחרת - "ביצוע". אדם שמייסר את ייסורי הקנאה מוכן לכל דבר ומבצע דברים מדהימים שלעולם לא היה עושה במצב רגיל.
הבמאי עצמו אומר שהסרט הזה עוסק בעיקר באהבה ובאותם תהליכים עמוקים המתרחשים באדם כאשר הוא לומד על בגידה. בגידה זו חיה בו ללא הרף, היא אוכלת את הנשמה ואינה נותנת את האפשרות לחיות חיים מלאים. זו הסיבה שהסביבה לא כל כך חשובה. כל אחד יכול למצוא את עצמו במצב כזה, זה לא תלוי בזמן ובמקום. בציור של קיריל סרברניקוב, כל נסיבות מדגישות את הרעיון הזה, ולכן הפנים כל כך חסרי פנים.
הדמויות כל הזמן במצב של בחירה. האם עדיף לסלוח או לנקום? להשאיר הכל כמו שהוא או להתחיל חיים חדשים? כל ארבעת המשתתפים בסיפור הם עדיין צעירים, אך לא צעירים עד כדי כך שהם נפרדים מהעבר בלי חרטות. בפני כל אחד מהם השאלה כיצד לחיות.
הבמאי הזמין להופיע שחקנים ממדינות שונות. הם לא מוכרים יותר מדי על המסך, וזה מה שמעורר את אמון הצופה. הפרצופים של אלבינה דז'נאבאבה, פרנציסקה פטרי ומשתתפים אחרים אינם מעוררים אסוציאציות עם אופרות סבון או תוכניות בידור. הצופה פשוט רואה אנשים שמספרים לו על חוויותיהם ומזכיר לו שלמי שיושב בכורסה מול המסך יש היום גם עולם פנימי משלו בו דברים נוראיים ומשונים יכולים לקרות.
