הרקדנית הרוסייה מריה דנילובה הושוותה על ידי בני דורנו לגיבורת המיתוס היווני פסיכה. שם הבלרינה זכה לתהילה הגדולה ביותר במאה ה -19 בזכות הביצוע של אותו שם. לכבודו של האמן נקרא מאוחר יותר המכתש על ונוס.
כמעט ולא ניתן לומר בוודאות שמריה איבנובנה פרפילייבה, שהתפרסמה כדנילובה, הייתה רק מאושרת או אומללה לחלוטין במהלך חייה. היו לה ניסויים, הצלחות מדהימות ואכזבות. אף על פי כן, שמו של הבלרינה המודחת ותרומתה לאמנות לא נותר נשכח. היא זכתה לשבחים על ידי משוררים, הפכה למוזה לכוריאוגרפים המפורסמים ביותר בתקופתה והעניקה השראה לרקדנים להמשיך בהופעה הרוחנית שהחלה.
הדרך ליעד
הביוגרפיה של האמן העתידי החלה בשנת 1793. היא נולדה בסנט פטרסבורג. מגיל צעיר הבחינו בנערה על ידי פלסטיות וחן מדהימים. בשנת 1801 התקבלה לבית הספר לתיאטרון בסנט פטרסבורג. העבודה הקשה והשקדנות של התינוק בן השמונה הפליאו את כולם.
הכישרון שלה היה כל כך מורגש עד שניבאו לה עתיד מזהיר. את משנקה לימדו המורים המפורסמים דאז צ'ארלס דידלוט ויבגני קולוסובה. דידלוט כינה את מריה כסטודנטית הטובה ביותר שלו. כל הזמן דנילובה הייתה עסוקה בשיעורים.
מבלי לעזוב את קירות בית הספר, דנילובה כבר זרחה על הבמה המקצועית. הילדה בת החמש עשרה הופקדה על ביצוע החלק בבלטים זפיר ופלורה, אפולו ודפנה, שיצר המורה שלה. תמונה אחת של בחורה חיננית כבר עוררה התפעלות. ומצב הרוח השירי של אלת הפרחים נוצר על ידי המשחק הווירטואוזי ביותר והמחול החינני.
לראשונה הומצא על ידי דידלוט הייצור של זפיר ופלורה בליון בשנת 1795. עם זאת, מימוש התוכנית נכשל בגלל חוסר השלמות של הטכניקה וגודל הבמה הקטן מדי. הכוריאוגרף נזקק למכונות לטרנספורמציות, ומזרקות שוטפות וטיסות. הבכורה התקיימה בתיאטרון המלכותי בלונדון בקיץ 1796. הכוריאוגרף עצמו ואשתו זרחו בתפקידים הראשיים.
קריירה מצליחה
דידלוט שיפר ללא הרף את ההפקה, הוסיף דמויות חדשות, שינה את המוסיקה. על פי כמה היסטוריונים, בבלט זה לראשונה עמד רקדן על נעלי פוינט.
לאחר שסיימה את לימודיה, הופיעה הופעת הבכורה של הבלרינה הצעירה במחזה "אהבת ונוס ואדוניס, או נקמת המאדים". בסוף 1809 מריה איבנובנה הפכה לחברה בלהקת הבלט האימפריאלית והפכה מיד לסולנית בה.
בני זמננו השוו את מיומנותה על הבמה עם נס. ועל דנילובה עצמה אמרו שהבלרינה היא האנשה של שלמות היופי. משוררים רוסים מפורסמים גם הקדישו לה שורות רבות.
מריה איבנובנה שלטה באומנות באומנות הריקוד. הקהל היה מרוצה מאווריריותה וקלילותה על הבמה. דנילובה ניחנה גם כשחקנית. בעזרת הבעות פנים ומחוות, ללא מילה אחת, היא העבירה את גווני הרגשות הקטנים ביותר לציבור. בעבודתה התמזגו אמנותיות ושלמות הטכניקה באופן הרמוני.
בשנת 1808 החל המבצע הצרפתי המפורסם לואי דופורט להופיע בסנט פטרסבורג. הוא הבחין בטכניקה שלא הייתה מתקבלת על הדעת באותה תקופה. נטען כי בשלוש קפיצות הוא יכול לחצות במה ענקית, כאילו מרחף מעליה.
תפקיד כוכב
הוא זכה לתהילה כרקדן וככוריאוגרף. בדרך כלל הוא עצמו ביצע את החלקים העיקריים בהפקותיו. בעיות בדרך כלל התחילו בחיפוש אחר שותפים בגלל דרישות גבוהות מאוד. הסולן הצעיר משנקה דנילובה התאים באופן מושלם לכל הקריטריונים של המאסטר.
הדואט של דופורט ודנילובה זכה להערכה רבה מצד בני דורנו. מריה הופיעה בהצלחה בבלט "אהבת ונוס ואדוניס" בדמותה של ונוס. נדהמה מהניגודיות הדימוי החדש שלה. בבלט של דופורט הספר של סביליה, האלה הפכה לרוזינה ערמומית וחיה.דנילובה מילאה תפקידים קומיים וטראגיים באותה קלות והברקה. הופעות עם ריקודים רוסיים לא היו נדירות עבור המבצע.
דידלו לא עזב סטודנט מוכשר בלי לצלם. שיא ההצלחה של מריה היה הבלט שלו קופידון ונפש. אדון הבלט העלה את המחזה בשנת 1809. המוזיקה לה נכתבה על ידי קתרינה קאבוס. על פי בני דורם, ההפקה הייתה ניצחון מיומנות אמיתי. הקישוט העיקרי של הבמה היה דנילובה בתפקיד הנפש.
הבכורה התקיימה בתיאטרון ההרמיטאז 'ב -8 בינואר. עד מהרה הועברו ההצגות לתיאטרון האבן (בולשוי). הרקדן האתרי התגלם אווריריות. מריה הופיעה בהופעות כל יום. כישרונה יוצא הדופן התפתח בהפקות שונות של דידלוט. עם זאת, זה היה התפקיד של הנפש שהתאים לחלוטין לדנילובה. מבחוץ נראה שהיא נוצרה רק בשבילה. הקהל קרא למריה רוסית תגליוני.
ריקוד מופרע
טכניקה שימשה תמיד במהלך ההופעות. לצורך מעוף הגיבורים נעשה שימוש במערכת מכונות. מחוך מיוחד הונח על הרקדנית לחיבור כבל מתכת. ריחוף מעל פני האדמה היה טריק מסוכן מאוד. הכישלון הקל ביותר - והטרגדיה היא בלתי נמנעת.
באחת החזרות המכונית טלטלה בחדות והנחילה מכה חזקה על הבלרינה. עם זאת, למרות המזל, מריה המשיכה להופיע. היא זרחה בריקוד הקליל של הנפש, מאירה את הבמה בחיוכה. אווריריות כזו דרשה מהאמן כוח מדהים.
עומס מתמיד והרצון להעניק את כל המיטב בהופעות גרמו לילדה המוכשרת ממש "לשרוף" בעבודה תוך מספר חודשים. מריה איבנובנה נפטרה מהחיים בשנת 1910, ב -20 בינואר.
חודש לאחר מכן הוצא הבלט מהרפרטואר: אף אחד אחר לא הצליח להחליף את הרקדן. במהלך חייה היא הפכה לגיבורת מיתוסים, ועם עזיבתה הפכה לחלוטין לאגדה. שמה רשום לנצח בהיסטוריה של התיאטרון הרוסי.
