רקדנית הבלט הסובייטית והרוסית ולנטינה מורוזובה ידועה כבלרינה הראשונה של אייפמן. עבור המבצע המוכשר, הכוריאוגרף הנודע יצר כמה דימויים נשיים בולטים.
הופעותיו של בוריס אייפמן התפרסמו במידה לא קטנה בזכות הרקדנים המפוארים שהשתתפו בהן. שמה של ולנטינה ניקולייבנה נקשר למיטב יצירותיו של הכוריאוגרף. הבלרינה שיתפה פעולה עם המאסטר המפורסם מהשנים הראשונות לקיומה של הלהקה.
הדרך לשיאי המצוינות
הביוגרפיה של הסלבריטאי העתידי החלה בשנת 1953. הילדה נולדה בלנינגרד ב -15 בפברואר.
בשנת 1971 קיבלה את השכלתה המקצועית בבית הספר לכוריאוגרפיה וגנובה. לאחר סיום הלימודים עבד הבוגר בתיאטרון קויבישב. הרפרטואר שלה כלל רק חלקים קלאסיים. בשנת 1978 הוזמנה להצטרף ל"בלט החדש "של תיאטרון אייפמן. הכוריאוגרף רק התחיל את הקריירה שלו.
על פי הודאתה עצמה, האמנית מעולם לא התחרטה על בחירתה. היא בטוחה שאין שום טעם לצפות בהפקות שאינן מעוררות אמפתיה אישית, ואינן משפיעות רגשית על הצופה. להפתעת הבלרינה, הרפרטואר המסורתי נותר ללא תביעות. הפתרונות החדשניים היו יוצאי דופן, אך מהר מאוד ולנטינה הבינה שהבלט הקלאסי נמוג ברקע.
מורוזובה התחיל עם קטעים ליריים. עם זאת, היא עברה בהדרגה לתפקיד טרגי ביותר, שהוא דבר נדיר מאוד בבלט.
עם הופעתה של להקה חדשה הגיעו אליה אמנים שכבר התפרסמו. על רקע אלה אוסיפנקו וג'ון מרקובסקי, שזרחו בתיאטרון מרינסקי, הסולן הצעיר הרגיש חוסר ביטחון. היא דוכאה בנטל האחריות העצמית והביישנות מול מאורות הבמה.
תפקידי כוכב
הראשון שהפך את שמו של ולנטינה ניקולייבנה למפורסם היה הבלט האידיוט. מורוזובוי אייפמן הציע את התפקיד של אגלאיה. האלילים שלה, מרקובסקי ואוסיפנקו, רקדו איתה. הסולן היה ביישן מאוד בעבודה על הדימוי שהוצג ביצירת הקלאסיקה.
בוריס יאקובליץ 'לא נתן שום הנחות לאף אחד במהלך החזרות. הוא לא פחד להשתמש גם בשיטת הגזר וגם בשיטת המקל. לעתים קרובות ולנטינה חזרה הביתה שבורה לגמרי ובטוחה שהיא לא תצליח. והיה קשה מאוד לעשות הכל כמו שהמאסטר רצה. עם זאת, ולנטינה תמיד נעלבה רק מעצמה.
עם היציאה מהלהקה של אוסיפנקו, התפקיד של נסטסיה פיליפובנה עבר למורוזובה. דרכה החלה לחשוף את הייחודיות של כישרונה "הדימויים שלה". למרות העובדה שזו אגליה שהועלתה עבור הבלרינה, נסטסיה פיליפובנה הפכה לחלק האהוב עליה. הסיבה להכרה זו הייתה הדרמה. השחקנית הצעירה הרגישה את הגיבורה שלה נהדרת. והיה לה מספיק ניסיון משלה.
בהמשך אמרה בראיון כי על הבמה היא שופכת חוויות מצטברות. יחד עם זאת, מורוזובה בטוחה שהתפקיד לא היה מתאים לחלוטין לבוגר שהגיע זה עתה מבית הספר: אין לה שום דבר לומר לצופה בגלל חוסר ההבנה שלה לטרגדיה של גיבורות דוסטויבסקי בשל גילה.
באופן מוזר, אבל הפלסטיק של אייפמן היה הרבה יותר מתאים לוולנטינה. מסירות המשחק הפכה אותה לבלרינה אמיתית בתיאטרון שלו. ועמיתים מנוסים יותר ציינו בדיוק את הפרשנות שלה לתמונה. הם ראו את ולנטינה כאמנית מבוססת כבר, עם כישרון טרגי שנחשף לחלוטין.
הוֹדָאָה
גם האמנים וגם הקהל נדהמו מתפקיד האם ברקוויאם, שם האמנית הפגינה בצורה מושלמת את שליטתה בפלסטיות של אייפמן.ובתדמיתה של מרגריטה בבלט בעל אותו שם למוזיקה של אנדריי פטרוב, המום של האצולה המאופקת של הגיבורה בהתחלה להיפוסטאזיס מכשפה שונה לחלוטין במהלך הכדור אצל וולנד היה המום. ניגוד זה הוצג במיומנות שליטה.
בעזרת פלסטיק חד ואפילו צורח, האמנית התיזה אל הקהל את האנרגיה הצוהלת שמקרינה בכל צעד. כל תנועה שלה נראתה כאלתור, ולא צעד שעבר חזרות. המבצע על הבמה הפך למחבר שותף מן המניין של הכוריאוגרף. הבלרינה הוכיחה כי הייעוד האמיתי שלה הוא ריקוד נשמה.
לדברי המבקרים, מרגריטה בקריאת הסולנית היא כלפי חוץ כמעט רגילה, מאחרים היא נבדלת רק על ידי האש המתלקחת בנפשה. בדידותה של גיבורה מתבהרת כבר מהרגעים הראשונים של הופעתה על הבמה. המפגש הראשון עם הנשמה שהיה במקור קרוב אליה. מאסטר, נותן לה תקווה. כל חייה של מרגריטה יעברו במאבק בשבילה. היא מופיעה בפני הציבור לא רק כחברה, אלא גם כתלמידה ולוויה של אהובתה.מיומנות אמיתית נקראה התפקיד שבו נחשפו האקספרסיביות של הילקוטים, הפרפורמרית הרגשית וכישרון המשחק שלה, התפקיד של תרזה רקן. בהפקת "המתנקש" המבוסס על עבודתה של זולה. אייפמן השתמש במוזיקה של מאהלר, באך ושניטקה בהופעה. מורוזובה הפכה לצרור עצבים אמיתי מהסצנה הראשונה עם בעלה החולה ועד הופעתה האחרונה, שם לורן ותרזה, המיוסרים באשמתם, מחליטים למות.
משפחה ותיאטרון
מורוזובה, בעזרת פלסטיקה, מבטים ומחוות, העבירה במיומנות את הייאוש והכאב של הגיבורה עם כל הניואנסים של חוויותיה. לבלרינה יש דימוי של כוח טרגי אדיר. הפקה זו הוקלטה לטלוויזיה.
לאחר ששיחק את התפקיד של מורוזובה, אייפמן לא חידש אותו על הבמה עם סולנים אחרים: תרזה הייתה בלתי אפשרית ללא רוחניות ויכולת להעביר, באיפוק חיצוני, את כל עוצמת הרגשות לקהל.
הכוריאוגרף הנודע לקח חלק גם בסידור חייו האישיים של המוזה שלו. הוא ולנטינה ניקולייבנה הפכו לבעל ואישה. בשנת 1995 הופיע במשפחה ילד, בן אלכסנדר.
לאחר לידתו עזב מורוזובה את הבלט והחל לעבוד כמורה-מורה בתיאטרון. הבן בחר במקצוע יצירתי. הוא סיים את לימודיו בפקולטה לאומנויות ליברליות ומדעים באוניברסיטת סטייט פטרסבורג.
לרגל חגיגות 40 שנה לפעילות היצירתית של הבלרינה, הספרייה הציבורית של מרכז העיר מיאקובסקי מרכז תערוכה "החיים על קצה נעלי פוינט". הוא אורגן במשותף עם תיאטרון הבלט בוריס אייפמן.
